首先要说明，「东南亚风」没有任何歧视意味，它只是一个专属於「我」这个人自身建构的理解名称。

        cHa0Sh、Y暗，一种逃不开的暗灰sE基调，影视作品、里常出现的，针对心灵丢下的重击，不禁对人生产生虚渺感。什麽样的议题让人产生虚渺感，关於自我、关於…抉择。

        小时候常幻想「长大以後」，而长大以後却奢望重返儿时，儿时午後，那缕透过和室纸窗打进屋内的yAn光，躺在木地板上，什麽也不做，自然地陷入睡眠，倘若可以选择，当我Si去时，我希望能享受那时的yAn光，就那麽安宁。

        Y暗、cHa0Sh，一段片段的回忆，妈妈拨通电话，通知幼儿园我可以入学了。不免俗的套路，当接送幼儿娃娃车到来时，被强行抱上车，四岁的我尽全力的发出尖叫，那时的脑海充满着暗灰sE基调，以及妈妈拨打电话的地点，那个房间不透光，挂上电话的瞬间，我对上了一幅遗照，那是我从未见过的爷爷。

        真正让人感受到窒息感，来自於一部老电影，斩妖除魔戒的御用演员，林正英出演的〈太yAn之子〉，电影接近尾声，有一幕始终无法从我脑海中被遗忘。反派被贬入地狱，黑洞中仅有顶头有着一片白光，身下泥淖伸出一双双扭动的黑手，他们渴望yAn光、渴望被救赎，寻求无果，何不再捉下一个人？

        於是，抓住反派！将他一同拖入地狱，这样的痛苦你也得嚐一嚐。现在回想起那一幕，窒息感依旧存在，甚至越发强烈，感觉下一秒，就会不客气地吐出Hui物。

        关於「Si亡」、关於「信仰因果」，对於那些未知的，恐惧攀延上来，如一双双泥淖里伸出的黑手，掐住我的脖子，被下定论的罪源於逃避。随着时间推移，我依旧没有理解Si亡，随之而来的是更多的问题，关於未来，关於「我」。

        cHa0Sh、Y暗，那是一种暗黑sE基调，那是属於我的恐惧，浪花打在水泥面上，那抹灰黑sE越加明显。文学作品中探讨的X，无论X慾还是人X；文学作品渲染予读者的恐慌，关於迷茫，关於Si亡，b影视作品更具效果，没有一丝余地得以跳过，因为一旦陷入书籍里，便难以逃生，原因无他，只因一切都归於自我的选择，犯贱似的，选择权在自己，是自己选择加深那抹灰黑sE，让问题曝晒在yAn光底下，yAn光还不及x1乾水分，下一波的浪cHa0袭来，它无情的嘲笑着那些自甘堕落又束手无策的人们。

        我多想回到那个儿时的午後，那缕透过和室纸窗打进屋内的yAn光，躺在木地板上，什麽也不做，自然地陷入睡眠，倘若可以选择，当我Si去时，我希望能享受那时的yAn光，就那麽安宁。

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