这首歌的主歌、副歌的搭配也b较独特，通常是这样的顺序，

        主歌、副歌、主歌、副歌

        即交替进行，b如罗大佑的《童年》、《光Y的故事》皆如此，显得很整齐。通常，主歌部分，旋律不变，歌词有规则变化，而副歌部分，则是旋律和歌词都不改变，更强调副歌的重复X，以加深副歌的印象。而这首歌的顺序是，

        主歌、主歌、副歌、副歌、主歌

        其中每个副歌又是非常相似的旋律重复两遍，那段旋律相当於连续重复4次，听者的感觉是来自副歌的冲击更强烈，但全首歌的结构有点混乱，成了「狂乱的流」。

        我发现自己对这种有一定爆发力的又高又长的音有偏Ai，类似的很多，b如赵传的「我很丑」，张雨生的「我的未来不是梦」，多数时候，我都觉得还不够长。这是一种让歌曲变得好听的简单粗暴的方法，不过对演唱者要求很高，我自己不会唱歌，这种音更是只能听，不能学。台湾苏见信的《天高地厚》、h明志的《一起飙高音》是高长音的极致，到声嘶力竭的地步。中国内地的蒙古歌曲擅长长音，但不一定高音，一种很温和地拉长音，有种说法这样才能表达草原的富饶辽阔，《美丽的草原我的家》和《蒙古人》就是很好的例子。

        大学最後的那个寒假，因为准备研究生考试，没有回家。毕业後的暑假，我回到家里，惊讶地发现，这一年，所在的居民楼有了很大的变化，很多家的门都是紧闭无人，我家也搬家了，父母并没有告诉我，也许当时通讯不便的原因，也许爸妈觉得这是小事一桩，反正县城就那麽大，随便一问就能问到，几分钟就能找到。任力家也搬走了，其实任力早不住家里了，他成绩不好，高中就没有读，他哥在重庆的一所大学毕业後，据说工作不错，任力去重庆找他哥寻工作。那首他经常给我吹嘘的《狼》，我始终没有喜欢起来，不知道他为什麽不给我推荐《狂流》。我和他从出生到长大，都一直在这里，一起玩到大，搬走後，再无联系。我找到父母的新家後，他们告诉我，那个居民点的楼都要拆，所以大家陆续搬走，父母的新家在单位分配的职工楼，有9层高，每家有的客厅、卫生间，站在客厅的yAn台，还能看见远处的长江和江南的重重青山，按理条件b旧楼好，可是，当天晚上，我躺在床上，一点家的感觉都没有。大概3年後，旧楼拆了，随着岁月流逝，我越来越觉得失去了故乡，这麽多年来，我换了很多地方生活，无论在哪里，我梦到的都是那个旧楼，那个楼梯口，那个邻里之间在楼梯口聊天的场景，梦到楼梯口的栏杆上的一道道纹路，还有我幼时顽皮时刻的字。还有一些已经模糊的细节，拼命地想在脑海中清晰地重现，急得跳脚，然後就醒了，想起这首歌，

        「没有人能挽回时间的狂流?没有人能了解聚散之间的定义?太多遗憾太多伤感留在心中像一道狂流」?

        那个时候的齐秦是我最喜欢的歌手，他的歌大多数总有一两句让我喜欢，下面这几首我特别喜欢，《冬雨》、《花祭》、《Ai情宣言》、《丝路》。相反，两首特别流行的歌《大约在冬季》和《外面的世界》，我觉得一般，旋律不是很喜欢，唱得也有气无力。齐秦的歌就是这样，几乎全是面临分手的Ai情歌，一不小心就滑向过度无奈、低声下气，他擅长的高音，也无法充分展示，同样是悲伤，缺乏姜育恒的沧桑感。《狂流》和《Ai情宣言》这两首最能展现齐秦歌喉的奔放和力量。

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