纵观前两轮的舞台呈现，可以很直观的看到她在长句的演奏中格外注意将音乐的流动性和作品结构相挂钩。

        这令听者很难走神，或者说，她已经掌握了一种让音乐完整呈现的技能，她只需用双手把握好二者之间的平衡即可。

        然而在决赛的舞台上，她似乎也在尝试一种突破。

        秀丽细腻的演奏固然可以将莫扎特音乐中优雅和谐的一面淋漓尽致展现，然而莫扎特音乐的神奇指出并非他的优雅所带来。

        莫扎特是完美的音乐秩序者，哪怕他的音乐不时会进入“混乱”，也会在秩序的遮掩下闪烁发光。

        如何让混乱发光，是曾梦邱想要寻找的答案。

        随着音乐来到第二乐章，整个现场的气氛转入了一种浓厚的悲怆。

        与第一乐章开头部分行程强烈反差，两组小提琴交织成晦暗的背景旋律。

        这时曾梦邱再次抬手。

        她的琴声如一道从天而降的霞光，没有将阴云照散，缠绵的音符依附于以灰为底的和声，发展出一段优美之极的独奏长句。

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