桌面上的剧本是新剧目，他拿到手已经有约莫三周时间了，但依旧没有着手开始筹备剧团人员主要是因为男主角还没有任何头绪。剧本上写着一个清晰而潇洒的“九（ne）”是一个很不错的剧本，但是对男主角的要求也很高，唱功、舞技，最重要是舞台的掌控力。这个角sè特拉维一拿恩以他的眼光看来，十分容易出彩成功，对戏剧节最高奖项托尼奖应该很有说服力：前提是演员够出sè。所以，特拉维一拿恩有些犯愁。

        “九”这个剧目其实已经在1982年五月份登陆过百老汇，一共上演了七百多场，并且拿下了五座托尼奖。这一次，又有赞助商找上了特拉维一拿恩希望这位创造了“猫”在美国辉煌的歌舞剧大师能够再次将其搬上百老汇舞台。1982年版的“九”曾经拿下了最佳歌舞剧奖、最佳女主演奖等。

        这部剧目真正的核心人物，就是主人公古依多一康提尼。古依多一康提尼是一个被新电影和家庭问题搞得焦头烂额的导演，他在妻子、情fu、灵感缪斯、xg启éng对象、母亲、鼻制片人、女记者之间周旋，他的生活就好像陷入了一个灾难的漩涡。

        由此可见古依多一康提尼这个角sè必须有说服力，才能够让整部剧目的张力得到体现。难怪特拉维一拿恩会犯愁了。

        目前正在公演中的“奥克拉荷马”男主角是特拉维一拿恩一手提拔上来的佩恩一莱切，虽然去年春季时佩恩一莱切还是有不少失误，但之后的表现就取得了巨大的进步。现在的佩恩一莱切，在百老汇可以算是一线演员了，虽然还没有进入顶级行列，但成绩已经算是质的飞跃了。

        不过佩恩一莱切对于“九”这个新剧目来说，风格太过硬朗了，佩恩一莱切真正适合的角sè是硬汉，舞蹈也是偏强硬一些。专业一点来表述，就是动作粗糙一些，估计是小时候基本功欠缺的缘故。这一点欠缺，也让佩恩一莱切和顶级演员的差距变得很难弥补。在百老汇之中，舞蹈的细腻不仅仅是指动作的细腻，最准确的词应该是“到位”。姿势的定点，动作的停顿，干脆利落，不拖泥带水，重要是把角sè需要的延伸、停顿展现出来。这一点上，佩恩※莱切因为基本功的差距，就落后了许多。

        除此之外，佩恩一莱切演技方面缺乏变化，也注定了他的未来风格会被固定在硬汉这个位置上。

        特拉维一拿恩不由想起了自己最得意的弟子，埃文一贝尔。埃文一贝尔的基本功就很扎实，而且很肯吃苦。重要的是，埃文一贝尔的唱功、

        舞技、演技都十分出sè之余，他的舞台掌控力也十分杰出，这是天赋上的突出，经过雕琢之后，焕发出惊人的光芒。埃文一贝尔近两年在音乐、电影方面的成绩如此出sè，特拉维一拿恩一点都不意外，因为埃文一贝尔有这个天赋，有这个毅力：除了太过不务正业之外，现在的成绩是他应得的。

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