第四代导演赶上了反思文学和寻根文学的浪潮，西方的纪实主义理论和照相本体论观念也传入华国，所以第四代成为新的电影理论和社会主流思潮的最早实践者。

        华国导演拍电影一定要和社会发生某种联系，否则这就变成了一个人的独语和独白。

        西方很多电影是游离于社会思潮之外的，表达个人对电影的理解。

        而华国文化很难接受这种自说自话的创作。

        它必须要有所回响，对主流做出回应——或者是认同，或者是质疑，更像是一种唱和。

        九十年代后期，随着社会思想的多元化，代际划分没这么明显了。

        拍商业片或者坚持个人风格，导演自由选择的余地更大。

        这也是为什么陆晨虽然有点瞧不上国内的这些导演，但是也不得不给他们竖起大拇指的原因。

        他们以沉重的民族反思和文化寻根开始创作道路。

        而陆晨他们的选择则比较自我和轻盈。

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